时间，在新地岛这座钢铁炼狱中失去了它应有的刻度。
极夜如同一个永不落幕的黑色舞台，只有探照灯光柱在冰原上划过的轨迹，短暂地撕裂永恒的黑暗，旋即又被无边的墨色吞噬。
寒风是永不停歇的管风琴，演奏着冰粒撞击金属的死亡乐章，混合着矿井深处永无止歇的机械轰鸣和盖格计数器那如同死神心跳的微弱“嘀嗒”声。
监狱内部，惨白的应急灯光在狭窄的金属走廊里投下摇曳的、如同垂死挣扎的影子。
牢房内，那股深入骨髓的阴冷潮湿似乎也被一种奇异的、病态的“秩序”所驯服。
千早爱音和百武富江，如同两株在极地石缝中扭曲生长的植物，竟也在这片绝望的土壤里，找到了一种扭曲的生存节奏。
爱音额角那道深粉色的伤疤已与周围皮肤融为一体，成为她苍白面容上的一道冰冷印记。
她身上不再是那件单薄破旧的囚服，而是换上了伊万诺夫“赏赐”的厚实深灰色羊毛保暖衣裤，脚上甚至套着一双相对柔软的厚底棉靴——
代价不言而喻。
她盘腿坐在软包床铺上，面前摊开的不是发霉的面包棋子，而是几本同样破旧、但内容明显“升级”的书籍：
一本磨损严重的《安娜·卡列尼娜》，一本《源氏物语》，甚至还有一本讲述苏联早期极地探险的图文集。
一本翻开的《第三代RBMK反应堆维护人员手册》垫在最下面，里面夹着那些泛黄的、藏着秘密与控诉的便签纸。
她阅读时神情专注，仿佛置身于另一个世界，只有偶尔翻页时，指尖会无意识地拂过额角的伤疤。
富江则靠在对面的软包墙壁上，身上也穿着厚实的保暖衣裤，脸色虽然依旧苍白，但那种困兽般的狂躁消退了不少，取而代之的是一种深沉的阴郁。
她手中正摆弄着一个用废弃电线、螺丝和一小块磨光的金属片（来源不明）精心制作的、结构精巧的小型发条装置。
旁边还散落着几个用牙膏皮和罐头盒铁皮敲打出来的、形态各异的小动物模型——
这是她在矿井下漫长而绝望的劳作间隙，用惊人的耐心和对金属的天然手感“创造”出来的“艺术品”。
伊万诺夫默许了这些无害的小玩意儿存在，或许认为这是某种精神上的“驯服”。
两人之间的小“桌子”（一块相对平整的软包地面）上，甚至摆着一小碟比标准配给更白的粗盐，还有两片珍贵的、
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