在文学、艺术等创作性领域，经常可以见到一些作品或作品群横空出世，打破循序渐进的一般发展规律，以极高的完成度开辟出一个崭新的世界，同时也成为其代表作与最高峰。浮世绘中的「名所绘」，便是这样一个例子，而葛饰北斋和歌川广重便是两座巍峨的高峰。

北斋早年拜在胜川春章门下，以役者绘登上画坛。后因故被逐出胜川派，潜心作画，自称「画狂人」，题材、画法多变，艺术个性突出。《富岳三十六景》是以富士山为主题的组图，1823 年着手创作，1831-35 年发行出版时北斋已经是 72 岁，作画技巧纯熟，构图大胆，合理运用西洋画影响下的透视法，大量使用了价格昂贵的最新潮进口颜料藏青（普鲁士蓝），令人耳目一新。尤其是描绘夏季红色富士山的《凯风快晴》《山下白雨》，从翻腾的巨浪间隙远望富士山的《神奈川冲浪里》，都是浮世绘中知名度极高的代表作。

因为极受欢迎，北斋又追加了 10 幅，所以虽然题为「三十六景」，但实际上共有 46 幅，前面 36 幅用藏蓝勾轮廓，一般称为「表富士」，后面 10 幅以墨线勾轮廓，称为「里富士」。作品的畅销还直接催生了同时期其他北斋浮世绘风景画的集中诞生，如 1833 年的《诸国泷巡》（描绘全国著名瀑布的 8 幅组图）、1833-34 年的《诸国名桥奇览》（实际存在及想象中的桥梁，11 幅组图）以及 1834 年起开始出版的 3 卷本共 102 幅的《富岳百景》等。

而就在北斋的一系列风景画紧锣密鼓的发行之际，1833 年，又一个浮世绘风景画的大作《东海道五十三次》问世。作者广重比北斋小 37 岁，正值壮年，意气风发。广重早年投身当时浮世绘最大的流派歌川派学画，从其看家本领役者绘出发，也涉及美人绘，但其兴趣与其说是在人物，不如说是在风景，这方面最早
（本章节完结）