黑泽明一生当中做了很多不同风格和范式的艺术探索和尝试，在他每个生命时期都体现得很明显。我们大概给他的艺术探索分个阶段，没有严格的细分，但是可以通过他作品风格的区隔去给大家理顺一下。

首先是战时到战后那一段，他当时还没有完全确立成熟的风格，他的处女座《姿三四郎》，包括战后的《美好的星期天》，这些作品都是他比较早期的艺术探索，我觉得是可以把这段作为黑泽明的第一个阶段。

第二个阶段我觉得是他遇上三船敏郎之后。我们都知道，黑泽明跟三船敏郎是黄金搭档的存在，或者说是互相成就的关系。正因为有了三船敏郎，他的作品当中的才有那么多经典形象的出现。三船敏郎这个演员在日本电影史上是非常重要的，三船敏郎其实出身于中国的青岛，这个可能很多人不知道，他出演了黑泽明的 16 部电影，包括从最开始的《泥醉天使》到 1965 年的《红胡子》，所有的作品都是出演主角。黑泽明对待演员是客观的，但是对于三船敏郎却是非常密切的，甚至于说没有黑泽就没有三船，没有三船就没有黑泽。黑泽明也说：「有像三船这样才能的人，我在整个日本电影界几乎是看不到的。」黑泽明在日本影界有个绰号，叫世界的黑泽，日本电影界的演员，也只有三船能称得上「世界的三船」，他们通过互相成就，在全球获得声量。红胡子之后，两人再没有合作过，至于为什么分开，外界有各种各样的传闻，也没有正确答案。之前有分析说，在拍《蜘蛛巢城》的时候，黑泽明让道具用真的弓箭去射三船，所以那件事让三船非常生气，就觉得你这个人为了艺术，草菅人命。也有段子说，三船喝醉酒，拿了把猎枪找到黑泽明想崩了他，类似这样。我觉得他们两个人都是性情中人，因为各种各样的原因，就不再合作了。他和三船敏郎的合作期是他创作的旺盛期，同时也是日本电影的黄金时代，当时民众比较渴望娱乐，再加上日本电影突然一下子在社会地位上提高，这种民族自豪感起来了，作为国民来讲，肯定会趋之若鹜，就会去使劲儿去看电影，1958 年的时候到达了一个顶峰，当时的观众人次达到了 11 亿，没有什么东西能够跟电影相抗衡，也正是因为电影产
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