这几年的电影市场上，有一段「小津热潮」，趁着小津热潮，又陆续有些比较冷门的导演出来，这一讲着重给大家讲一下成濑巳喜男，他就是在这个趋势下逐渐被认知的。2017 年，我在上海做了一次日本电影的大师展，放映了几个大师，最卖座的就是黑泽明、小津，其次就是成濑。他在圈内的认知度已经越来越高了，影响力越来越大。成濑也是典型的被后发现的，比小津还要晚很多，直到 80 年代他的作品才被一些影评人看到，介绍到西方世界，然后不遗余力地去推广他。80 年代的洛迦诺电影节也对他作了介绍和放映，算是他被广泛知晓的开端。那次之后，包括很多香港的电影人、评论家都非常喜欢上了他。我觉得能被喜欢，原因是多方面的，除了感官上的共鸣，对现实美学和真正的对庶民文化的探寻之外，也有一个原因在内，大概就是大家有些审美疲劳了。黑泽明、小津看多了，自然会想去挖掘一些新的导演，这里面一定包含着对日本电影的猎奇感。

不过说回来，成濑从全球范围的影响力上来说，是远远逊于黑泽明小津和沟口的，这是一个不争的事实。但他在日本算得上是一个大师级的人物，如果我们讲日本电影早期的四位大师，是会把他放进去的。之所以他没有被西方那么简单地去接受，从某种意义上来讲，也是因为它没有一个最为鲜明的特色。我们就好比说，黑泽明，我们都知道他的电影实在是太有特征，太具有丰富性了。他的武士片、古装戏，对西方人来说也非常有吸引力的，那种东方情调，是他最重要的。沟口和小津也是这样的，他们有一套非常独特的无法被别人模仿的美学体系，是别人做不来的。因为在镜头语言上的特征，西方人就能辨识出来，哪怕那个时候我还不是很能够深刻的理解到你这个电影当中的文化。但是成濑相对而言，它相比其他这三个人来讲，没有极为出色的特征，所以他很难在形式上面抓住西方人的眼球，并被认可。

我们刚讲到沟口健二和成濑的区别，说他是个暴君般的导演，为了追求想得到的东西，会发火。成濑巳喜男就他一言不发，什么也不说，所以没法知道他对电影镜头到底满不满意，演员甚至不知道他拍完了之后是什么想法，反正是面无表情。女演员高峰秀子就在回忆录里写道，我从来不记得从他那里学到过什么演技，因为他总是一言不发，当然不可能学到什么。他就是这样的一个风格，表现在电影上也一样。就是这样的一种自然主义理念，所以他的家庭戏很真实，形式上也很流畅。

说到这种家庭电影，我们自
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