更新时间：2011-06-25

虽然年少就被迫离家，并且以风水师为业四处漂流，但离渊并未丢掉自己祖传的技艺，“印沽斋”也传承了百十年的光景，期间古老相传的古玩修复手段自是独具一格，‘粘合制作双面影画’离渊虽算不得精通，但这影画的技艺，也算是中国传统工艺的一种，自小离渊就得到离承谷的悉心传授了。

其实在中国一些文化传承中，古玩门类很多，有金石甲骨、铜器、字画碑帖、玉器、陶瓷、砚章文房、丝织品、竹木角牙等等列别，修复手段各不相同，离渊的父亲离承谷干了一辈子古玩，也不敢说能够将上述的手段拿的下来，更何况是半路换行的离渊了，但是万变不离其宗，举一反三的名目离渊懂得，不说精妙异常，触类旁通也算是古玩家族所掌握的。

在传统保护文物手法中，但大体上是分为纺品织补与字画装裱，织补，织补在古代丝织工艺品修复中是最重要的手段，有时甚至是唯一的手段，这样的高超技艺有时候连离渊也是佩服莫及。

上世纪的民国时期，江南苏绣曾经出现了一副六米见宽十八米长的丝绸之路锦帛画卷。众所周知，织布机的幅面有多大，生产出来的布料就有多宽，想制成更大的纺织品就得通过缝接，哪怕装饰的再好也能看出来。但是苏绣的这幅—丝绸之路却没有丝毫的缝接痕迹，就是一整块布，花色图案浑然一体，正是织补的效用。

至于装裱的故事就更多了。晚清时期紫禁城里的太监偷皇家收藏的字画，这种盗宫中之物在那时候算是杀头之罪，自然不可能整幅带出来，这些太监则是将画纸揭下、撕碎、揉乱，看上去就是分辨不清的废纸，混在垃圾中运出宫。然后找到字画店的装裱高手，可以重新装裱修复如初，就算有细微的缺损之处，可以用同样纹质的宣纸补绘，看不出痕迹来。

技巧虽多但是也不算难，这影画说复杂也是复杂的，但是说简单也相当的简单，其实就如同平日里的手机贴膜一般，所不同的是，影画用的是传承精妙的装裱手段而已，离渊现在要做的事情，只需要将那《惊涛观澜》字画的后边宣纸去掉三层，而那也需要将那《风水山河图》前面的保护蜡纸以及五六层隔绝湿气的宣纸，都要用手法清洗掉，然后将二者粘合，再封上蜡纸，重现装裱在立轴的主体上。

这般过程说起来很容易，但是真正动手做的时候，耗费的精力超出想象，普通绘画的宣纸也就一毫米的厚度，就算是加上装裱主体及蜡纸的厚度，也超不过三毫米的样子，而这宣纸上揭
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