更新时间：2012-06-09

离渊带着几分的好奇，慢慢的走向后室，这才见到那整幅的八仙壁画，整个厢房的后室很空旷，不过面积很大，较之最前边的客厅还要大上一些，不过家居摆设极其简单，只有几座道家法像的神龛，外加三四个蒲团。

见到厢房后室的布局，离渊朝四处大概的洒视一眼，只见西面的一道墙壁被黄色的道绫掩盖着，想来就是那八仙壁画的所在，离渊上前小心的扯掉道绫，只见一副精美绝伦的壁画显现在眼前，令离渊也不由得开口赞了一声。

这八仙画像的确是栩栩如生，与离渊原本的设想的不同，想云路兴许是学西洋古典油画的，除却线条之外色彩感十分的足，将八仙画的各个皆是出尘脱俗，道门文化中，向来讲究中阴绘画，以儒家礼教思想为基础，讲道德，尚伦理，穿深衣大袍，蔽体深远，笼形体于衣内，因而人物形象不见骨筋，不重立体感，着重表现“寓形寄意”的象征性的装饰美，眼前的八仙壁画就属于这一特立独行的体系。

云路所绘制的这幅壁画规模不算是很大，只有半面墙的大小，不过论技艺精湛之说，更是难能可贵，在离渊的认知中，壁画的内容丰富多彩，它和别的宗教艺术一样，是描写神的形象、神的活动、神与神的关系、神与人的关系以寄托人们善良的愿望，安抚人们心灵的艺术，毫无疑问云路是掌握了这一要点。

八仙壁画中的山水背景以主色调天蓝为主，令人不得分辨这是天，还是海面，只觉得在天中飞行，又似在海面渡舟，期间的点点差别大多与经变画、故事画融为一体，起陪衬作用。与传说中道门经典的山水，相互相应，参照现实景物加上高超的想象力，描绘出“八仙过海神通大，方显这众圣归山道法强，端的万古名扬”。

八仙过海只不过是引据《东游记》，《东游记》乃为明代吴元泰的神话小说，记叙了八位神仙修炼得道的过程，现在绝大多数人只听说过《西游记》，没听说过《东游记》。其实《西游记》也有两本，一本是吴承恩所著，讲的是孙悟空大闹天宫被如来佛收服，后来又保护唐僧西天取经的故事，这些早已妇孺皆知。而另一本《西游记》，是王重阳的弟子，全真七子之一，道家龙门派始祖邱处机所著，讲的是邱处机率众弟子西行大漠，谒见成吉思汗的游记。邱祖遗蜕至今尚停于北京白云观邱祖殿。

吴承恩所著《西游记》，在孙悟空大闹天宫一节中把太上老君埋汰的够戗！而把如来佛描写的神通无比！太上老君在道教中的地位十分之
（本章节未完结，点击下一页翻页继续阅读）