第七百一十二章超然创作之气

“如《黄土地》里那场着名的求雨场景。「域名请大家熟知」场面非常压抑，无数瘦弱的老农向画面尽头缓缓奔去，传达出一种茫然无措的感觉。而在安塞腰鼓那个场景里，镜头的情绪却饱满了许多。漫山遍野，上百名青年农民在兴高采烈地打着腰鼓，尽情释放着欢乐情绪和使不完的力气，好像一切都在瞬间变得生机盎然。这两个场景都象征着力量，但前面一个表现不知所措的盲目的力量，后者则意味着生命本身积极进取的力量。影片显然想通过这两个场景的对比说明，这两者都集中了中华民族xìng格的成分，是这片黄土地上生成的民族文化的必然两面。陈凯歌这种带有隐喻意味的象征场景同样出现在了他的佳作《霸王别姬》里。关师傅死在了一个似乎没有发生任何变化的戏班子情景之中，死在为孩子示范《林冲夜奔》中“八百万禁军教头”的英武造型之时。关师傅的死名副其实地预示着一个时代的终结和一个世界的沉沦。此后，便是蝶衣、小楼与张公公的巧遇，是一个天翻地覆的变化之年。解放军进驻bj，以蝶衣、小楼、及张公公同在的画面宣告了既往历史失去了的绵延，被压缩为一个平面。这样舞台化的场景设计使三人的重逢宛如一张见证历史的老照片，风云变幻的苍凉气息在一瞬间被定格。这些有着油画般质地的场景与影片史诗般的格局相当wěn合，许多场面令人震撼。如果说《霸王别姬》让我们看到了陈凯歌对场景的铺张与渲染……”

“高度角sè化的人物造型也是陈凯歌导演的电影中一个鲜明的标志xìng符号。众所周知，电影离不开人物，人物形象的塑造是电影创作的基本任务。但由于创作者的艺术功力有高下之分，对人物的艺术处理有轻重之分，人物形象的塑造便形成了三种基本形态：脸谱形象，xìng格形象，典型形象。其中典型形象是形象塑造的最高级形态，它不仅作为个xìng鲜活的形象而吸引人，还能使人从它身上找到某种思想启示。陈凯歌就善于塑造这类典型形象，他总是把思想寄寓于人物的个xìng之中，让观众去寻找个xìng后面的“微言大义”，甚至不惜在人物造型上砸下重金来完成角sè的塑造。也因为他对人物造型角sè化的处理，才使中国电影长廊多了如许光辉夺目、xìng格鲜明的人物形象……”

“作为一个有着敏感的电影触觉的导演，陈凯歌从未放弃将他的人生哲学和文化思辨注入电影中。他总是试图把自己对个体与群体、传统与现代、生命与理想的反思以压倒一切的方
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