.更多精彩小說，請前往親親小說網，影片改编自陈源斌的小说《万家诉讼》，我倒是读过，怎么讲呢？这样，小说给张艺谋提供了个故事蓝本，刺激了他的所谓灵感，仅此而已网

好的现实主义影片是有力量的，这个“力量”夹杂着扑面而来的“生活”气息在虚假造作的影视生态中，这股“气”甚至是风，是狂风，席卷而来，摧枯拉朽，能将虚伪的、矫饰的、糊弄人的一扫而空

这种“力量”来自于作者的立场，作者的态度，作者的判断，张艺谋在拍《秋菊打官司》，和贾樟柯在拍《三峡好人》，我想在此点上，是差不远的如果讲作者的能力决定作品的质量的话，那么作者的态度即决定了作品的灵魂在拍《英雄》的张艺谋和在拍《秋菊打官司》的张艺谋是不同的，这个不同，不能简单解释成是个人立场、态度的转变问题，大程度上是个有限的社会资源集中所造成的问题拍《英雄》的张艺谋掌握了多的资源，这些资源是他既往的能力的肯定，是个褒奖，与此同时，剧烈汇聚的资源也将作为作者的张艺谋不断架高、架空，走向有热情有能力，却不能占有资源的叛逆者的反面讽刺的是，这个反面正是张艺谋们曾经面对，并且与之抗争过的 最小说百度搜索“小说” 最小说百度搜索“小说”

拍《秋菊打官司》的张艺谋，即是有热情、有能力的

《秋菊打官司》的第一个镜头，即一举奠定了全片的调子摄像机被安置在西北某个小城镇市集的道路中间，固定机位，一人高视角，熙熙攘攘的人群不间断的与之“擦肩而过”这个长镜头与贾樟柯在《三峡好人》的开头，缓慢地逐个扫过众多船客的长镜头何其相似都是个平视的姿态，并未人为地赋予镜头前的人和环境什么涵义，好像不意间进入了芸芸众生中的一个小小的环境，故事就此铺陈开来要深究二者的不同我看是张艺谋喜欢镜头中出现鲜活生动的东西，让你感到生活的“扑面而来”，而贾樟柯则偏好静态地凝视，让镜头舒缓地移动甚至定下来“凝视”本身即具备了一种思考的意思比方，《秋菊打官司》的开头长镜虽然是定的，但是人却是动的，镜头像被安置在河流的中央，画面充满了流动的人群而《三峡好人》中的长镜，缓缓移过一张张面孔，镜头是动的人却是静的其中的区别，我想，前者侧重在环境，后者侧重在人前者的“动”是活跃的、情绪化的，后者的“静”则多了层冷眼旁观的审视和思考的意味这个区别与张和贾两个人的影片给我的印象是合的

秋菊就在这样水流般的人群中“随意地”走到
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