呼，这一卷写完的后劲还挺大的。
先说一句，由于多少可能会存在轻微剧透，关于剧情总结的内容我放到了中后段，按需自阅。
“悲剧”卷，目前为止除早期“巨人”卷以外，唯一的“大纲保存最完好”的一卷。
之前的写作中或多或少有受评价影响，有犹豫和局部调整，但现在这本书的数据口碑什么的已经定型，大胜结局在第五卷也完成了，所以这一卷，嗯......执行地非常彻底。
众所周知，网络文学频繁切换视角是大忌，即便只玩双线叙事，都有很大的“掉数据”、“玩炫技”、“文青自嗨”等诟病可能，但考虑到这本书是类密教世界观，作者干脆直接掏出一波“四线叙事”糊脸，阁下想必就没有应对之策了
第六卷所涉及的多重历史（主要的是四重），最初定的两个写作目标是——
一、精简，强推主线，总字数20w以内，每一重历史的展现不超过5w字的篇幅； 二、每个5w的部分都在交替共推主线，主要势力人物的冲突事件，要在不同的历史中形成映射或隐喻，一些关键的台词、道具或意象能在各时空发生联系，而且单独来看，每重历史的氛围和故事线也要是完整的。
在短篇幅的快节奏下，不遗漏地展现这么多内容，很有挑战，不过我觉得我基本做到了。
马勒《a小调第六交响曲》，别名“悲剧”，曾是我在很长一段时间内最喜欢的一部交响曲，没有之一。全曲很多地方体现了秘史的千头万绪，首先是乐章，由两个极其复杂的首尾乐章和两个存在次序争议的中间乐章构成（对应书中多重时空并行的演奏），马勒在末乐章设计了三次锤击（对应书中原时空的三次），但也有其他次数如五次的写作考量（对应书中其他时空落锤的不完全一致），而且首演结束后，马勒又在总谱上删除了最后强奏位置的一锤（对应书中永不复现的最后一锤）。
所以卷首语是“先由此物发声，而后一无所响”。
这部作品绝对是马勒交响曲中最为阴暗、最为罪恶的一首，为什么说阴暗，是因为它没有给出路，它只呈现结局，其实马勒前面的作品，不管过程有多苦大仇深，但结尾都是正面的，第二第五是救赎与胜利，第一第三第四是理想化的表达，而这里的最后，是深空中的一片虚无。
为什么又说罪恶，是因为它偏偏在很多段落都展现出了惊人的动力和积极性——不是没有希望，而是希望被一次次地、精确地、有计划地证明为徒劳。
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