偏殿里的光线在三天里变换了数次，从清晨的浅白到正午的亮白，再到傍晚被海风染黄的暖色，最后沉入入夜后的深灰。
肖云没有离开房间，窗台上那盏茶始终没有续过，他大部分时间坐在临窗的桌边，面前摊着几张写满标记的纸页，旁边搁着几支削好的炭笔。
他画过几版草图，又逐一用新的纸覆盖，将标记更密集的部分归拢到一起，将重复的线条合并，逐步确定器纹在柱体表面的排布方式和内部刻线的深度与间距。
他从储物空间中取出一块质地均匀的精铁，将其切割成合适的大小，作为试验的材料。
他不急着直接在深海沉银柱上进行尝试，先在缩小的精铁块上模拟柱体的结构与纹理分布，以确定器纹的起始点和转折处的处理方式。
他用炭笔在精铁块表面画出器纹的初步轮廓，再以灵力沿着线条行进，观察灵力在精铁内部的流动方向和速度，记录下灵力在转折处是否顺畅，在交汇处是否出现迟滞，在收尾处是否能够稳定闭合。
记录完成后，他将精铁块重新熔炼，制成新的试样，将器纹的路径稍作调整，使过渡更加平顺。
每一次重新熔炼，他都会在精铁块的一侧以炭笔标注试制编号和时间，以备后续翻阅时能够回溯当时的思路。
他每次都会在标注完成后将精铁块投入熔炼。
在接下来的几次试验中，器纹在精铁内部的完整性有所提升，但在刻线深度与宽度比例上仍有不一致的区域，导致灵力在某些区段出现轻微的迟滞现象。
他在第七次试制时调整了线条的密度与拐角半径，使灵力的流动更加接近直线，而在衔接处则扩大拐角半径，以补偿灵力在转向时的动能损失。
第七次炼制结束后，他又使用灵力进行了一次全面的检测，确认灵力在精铁块内部的流动没有出现明显的滞涩或回流现象，各段器纹之间的衔接也较为平滑，才开始着手准备第八次试制。
第八次试制时，他在器纹的核心位置增加了一条纵向的辅助线条，提升了整片器纹的结构稳定性，使灵力在流经核心区域时能够保持更均匀的速度。
精铁块表面迅速形成一层浅灰色的光泽，像是内部的结构已经完成了连接，不再需要外力维持形态。
他在检查了精铁块的内外结构后，确认整件试制品的结构较为完整，才将其放在桌面上，作为后续设计的参考依据。
他准备在正式处理深海沉银柱时，先将试制品中的器纹布
（本章节未完结，点击下一页翻页继续阅读）
正在加载...