和大伯、大哥敲定了事宜，第二天，韩劲将季芳华三人找来，向他们部署了下一步工作安排。

听韩劲说第一部戏要拍战争戏，季芳华等人都不禁惊讶的目瞪口呆。他们是地道的香港人，基本上都没有经历过战争，对所谓的国破家亡、国仇家恨那种感情也并不理解。

“劲少，我们真的要拍战争片呀？”黄家喜为难的道。

韩劲点了点头，“没有错，这也是上面领导的指示。”

酒席宴上，艾部长、朱部长都提了此事，在韩劲看来，那这件事就是非做不可的了。

“可是我们也不懂拍战争片呀。”季芳华为难的道。

香港导演拍战争片，一向都是不论不类的。

同样是抗战时期的电影《上海之夜》，却拍成是一部三角恋爱的喜剧；一部军阀混战时期的《刀马旦》，多少国恨家仇倒是未见到，不过男女主角尽情耍帅，恩爱纠葛插科打诨的戏倒是不少；香港沦陷期的《等待黎明》，也演绎成了一部三角恋爱关系……

香港导演喜欢从小人物的视角出发，通过小人物的遭遇，以小见大，反映整个时代的变革。像《上海之夜》、《刀马旦》、《黄飞鸿》、《夕阳之歌》等等，均是如此。

小人物面对滚滚而来的历史巨轮，完全没有抵抗的能力。就算是武功高强如黄飞鸿，连子弹或许都能躲得掉，但是面对沧桑巨变也只能徒然叹息。反映了时代变革之下，升斗小民的无奈与悲哀。

而内地导演喜欢从大局着眼，以上帝视角俯视整个历史的变迁。像《南征北战》、《大决战》、《上甘岭》等等。并且尤其喜欢塑造英雄人物，典型人物。赋予他们影响大局、改变历史的能力。

像《英雄儿女》之中的王成，战至一兵一卒，最后壮烈牺牲。但却成功守住了高地，打退了敌人的进攻。取得了最后的胜利。

《南征北战》中，焦点则放在指挥作战的两党高官身上，他们才是决定战争走向的关键。至于普通士兵、升斗小民的遭遇，就没有太多着墨了。

就连《地道战》、《地雷战》、《小兵张嘎》等电影，也都是主角儿起到了关键性的作用，《地道战》里民兵连长高传宝夜读《论持久战》，发明了地道战，粉碎了鬼子的扫荡；《小兵张嘎》里的嘎子。关键时刻点燃了碉堡，从内部打乱了敌人的阵脚，让乡亲们得以顺利入城……

韩劲也知道这一点，所以听季芳华这么说，便点头笑着说道，“不要紧，这部战争戏回头我会和艾部
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