战时的日本，国家为了对外宣传造势和对内麻醉群众，选择利用相片这一工具，创造出另一个现实。在这个现实里：日本的军人英姿勃发百战百胜，日本的经济蒸蒸日上，日本的文化艺术百花争艳。然而，这一切都是假象。战时的日本摄影师们在这种国家的高压宣传政策之下，几乎彻头彻尾变成了国家的工具，为了制造虚假的另一个现实而按下快门。

1945 年，在美国投放了两颗原子弹之后，一切虚假全部被粉碎。日本宣布投降，美国驻军接管日本。战败后的日本人开始了解和正视国家的国际地位，以及国内千疮百孔的现实。摄影家也不再被国家权力所管控，不再需要拍摄捏造的事实，被长期压抑的拍摄欲望得以释放。重新获得自主观看权的摄影家们开始贪婪的观看，自由地拍摄眼前的现实。

由此，自虚假回归真实的摄影界兴起了一股浪潮，也就是这一期节目的主题：现实主义摄影。

现实主义摄影，顾名思义即将镜头对准眼前的现实，选择现实的题材，表现真实生活。拍摄时摄影师不得干预被摄者，不得进行摆拍，力求抓拍到最真实自然的场景，通过照片再现社会现实的某一片段和自然风景的某一瞬间。

本期，我将以木村伊兵卫和土门拳这两位战前便活跃在摄影界的摄影大师为例，和大家谈一谈可以被称为日本战后摄影启蒙的现实主义摄影。

木村伊兵卫是覆盖日本 20 世纪摄影史绝大篇幅的摄影家，拍摄过别具一格的广告摄影，也曾参与创办新锐摄影杂志《光画》，在战时为国家工作，拍摄宣传影像和战争影像，60 年代中日外交恢复之前也曾数度组织摄影家团队来中国进行拍摄。

木村伊兵卫家里经营实业，家境殷实。徕卡相机在日本引起轰动后他便立即购入（那时一台徕卡相机可以购买东京的一套房子），之后开始了不断手持徕卡相机行走于庶民区的拍摄生涯。把镜头对准普通人的日常生活的平凡瞬间，拍摄时的木村伊兵卫是一个「透明人」， 画面中感受不到摄影家的存在，一切都那么自然流畅，他就像一阵微风拂过街巷，不惊动任何人。

1930 年木村伊兵卫进入花王肥皂公司的广告部进行工作，这份工作对木村伊兵卫的创作转入「现实主义」有着深刻影响。当时花王肥皂的广告部部长太田英茂为了把当时还是高档用品的肥皂介绍给大众，特意让木村伊兵卫拍摄具有生活感的照片。因此，木村伊兵卫拍下的广告照片不是有着靓丽的明星的宣传照，也不是在摄影棚内拍下的有着
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