在这一期，我们会介绍一位年少成名的摄影家，细江英公。

1951 年，还是十七岁的高中生的细江英公，便在富士摄影比赛的学生部门中获得一等奖。而东松照明获奖还要等到第二年。据细江英公本人说，因为奖金很高，他便觉得摄影家收入应该很不错，便立志成为摄影家。因此在高中毕业后进入东京摄影短期大学进行学习。

也许是学习背景的不同，决定了细江英公和东松照明的创作题材上的不同。法律的学习让东松照明更加关注现实，而纯粹摄影的学习和在校内与许多艺术家的交流使得细江英公更加注重摄影的艺术性，利用照片创造一个艺术世界，而非记录一个现实的世界。

细江英公和东松照明的拍摄方法也截然不同，东松照明仍然是纪实摄影，而细江英公则完全是摆拍，使用模特构筑一个个独特的世界。如果说东松照明的素材是来自于现实，那么细江英公的素材则是来自于他的大脑，然后藉由现实的人来实现。或者细江英公可以被称为「反现实主义」，「现实主义」的话可以说是我为现实所用，细江英公则是现实为我所用，使用摄影蒙太奇和中途曝光等特殊技法，利用现实中的人体这一素材创造出一个又一个的奇异世界。

1960 年，细江英公拍摄日本舞踏家土方巽及其弟子们的系列《男与女》获得瞩目。这一系列的照片就像一场即兴话剧的剧照，并无任何明显的故事情节，但是演员的一举一动都围绕着一个主题，那就是「性」，每一张照片充满了蓬勃旺盛的生命力。

细江英公带领着他镜头前的模特们直面 「性」这一主题，这是以往裸体摄影里面特意回避的主题，过往的裸体摄影大多只是在单纯的表现女性身体线条的美感，创造出一幅幅唯美的画面，把最原始的性隐藏在所谓的线条美之下，让人忘记性这一原始的欲望，只剩下肤浅的美。

在《男与女》这一系列里细江英公用强烈的黑白对比的影像把「性」这一主题表现的淋漓尽致。横贯画面的手持黏湿的活章鱼的男人的强壮手臂和手臂后面女人的脸，女人的臀部和象征着智慧的苹果，被男人臂膀紧紧环绕的女人头部，攥着小鸟的双手等画面，表现出强烈的生命的能量。毕竟性就紧紧跟随着生，就是生命力的象征。

靠《男与女》系列获得关注的细江英公在 1961 年某一天接到集英社编辑电话，说三岛由纪夫想请他帮忙拍摄评论集《美的袭击》的封面照。细江英公和三岛由纪夫见面后，三岛由纪夫说是因为看到了《男与女》这一系
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