今天的关键词是黑白摄影，我会向大家介绍粗颗粒、高反差、摇晃、虚焦……这些被称为日本摄影代表风格及其代表摄影家。

1961 年 3 月，一位 22 岁的大阪年轻人带着一封推荐信，坐上了开往东京的夜班车。因憧憬摄影家团体 VIVO，而手持推荐信来到东京找工作的他，还不知道 VIVO 即将解散的消息。好在他的运气不错，被 VIVO 成员细江英公雇为助手，并立刻帮助细江英公创作出其最重要的作品之一《蔷薇刑》，也正是这个青年将黑色橡胶水管缠绕在三岛由纪夫身上。

捆绑偶像，然后见证偶像被打破的这一过程的青年，日后也成为了新的偶像，成为日本摄影的代表人物。32 岁时，他便被 1970 年的《朝日新闻》选入了「70 年代百人」栏目，是最为著名的日本摄影家之一。在激烈动荡，反叛一切既有艺术形式的 60、70 年代，这个青年就是摄影界的精神领袖。

他就是森山大道。

如果说东松照明和细江英公是一点一点、一步一步对过去的摄影表现做出反叛，那么森山大道则是直接把既有的表现形式炸的粉碎，然后拍出了新的现实风景。

森山大道少年时喜欢绘画，常常徘徊在街头，寻找素材画画。17 岁自高中辍学，因为有绘画功底，便进入平面设计公司工作，成为平面设计师的助手。21 岁时，森山大道因为工作原因，来到摄影家岩宫武二的工作室拜访。这是森山大道第一次和摄影接触。被摄影家的工作节奏所吸引的他，开始想要改变工作环境，便辞去了总是在伏案工作的设计工作，成为了摄影家岩宫武二的助手。在当摄影师助手期间，他看到了威廉·克莱因所拍摄的纽约，了解到摄影家团体 VIVO 的活动。如果说岩宫武二的工作让他知道了摄影家自由的工作方式，那么克莱因和 VIVO 则是真正让他看到了摄影的可能性，和最直接快速的表达出人对于现实的反映的创作方式。

在细江英公那里工作三年后，森山大道选择成为自由摄影师。开始游荡于大街小巷，不停按下快门，创造出标志性的「粗糙、高反差、摇晃、虚焦」的摄影风格。这一风格也可以概括 60 到 70 年代的日本摄影风格，在那动荡不安的时代，人们的心情就像森山的照片，充满着激烈的情绪，却没有着落不知去处，看不清现实也不知道未来。也许正因为在合适的时间拍出了合适的作品，最终造就了森山大道。其实森山大道的照片多数并非是「摇晃虚焦」的作品，因
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